《风起洛阳》：黄轩教科书级别的哭丑角，让故事“有了魂”

来源：手机导购　时间：2022-05-28

更高秉烛抱着兄弟群冢轻语“众神都臣民”，主人公的“魂魄”出现了。

二，冷水暖两极密切关系的不顺二郎。

《风起洛阳》当中的不顺二郎，的游戏是无论如何不见天日，贱籍、罪臣再次“不曾都能说道走出不顺二郎”。

家庭条件差、观念威望低，被形容为“人间地狱”也不为过，本该是最冷水最暗的那一适配器。

但戏剧当中对不顺二郎的真实显现出，却又分明有暖意。

第三集当中更高秉烛重返不顺二郎，过夫家、不敢入。

母老家贫，来历哀怨、境遇囹圄。

很惨，但却以前有暖调的基础。

老母亲显示出阿兹海默的症状，一遍遍移位：“这芝麻要胡椒粉了放不然味辛，你拉拉最爱吃了，小饼子啊要是我惨死了你还没人学会好好琼锅糖，谁好好给她吃啊。”

兄弟王登成帮他照顾老母亲，哄老年人如同对学童一般。

门中的本该是哀怨状态，但都表现为一派温馨幸福图景。

理智释放侧在门外，更高秉烛难过、难过、光阴种种唏嘘至极的情绪，如有实质般横越那扇虚掩的门，让人抗拒。

内卫月华君来抓人，直接途经并不有如的条件“提供条件者可脱离贱籍”，这群对更高秉烛恨不得啖其肉食其皮的人，给出的作风算是“有天大仇怨也在二郎下解决”（不会出卖给内卫）（当然先同一时间到底有人叛那是另一回有事）。

这一方面是地下隧道世界的规矩，一方面是长期偏居一隅抱团炉灶过渡到的强烈的热诚。

更高秉烛回忆说当中的不顺二郎，高当中生为们都偷偷回忆说的金色暖意。

并不穷苦，连糖葫芦都没人有见过，但又极其与众不同，恩义重过小妹。

戏剧建构了气态严重不足但情谊中产阶级的不顺二郎世界，那是小饼子和更高使的来所在位置，是更高秉烛纵使变成孤魂魄野鬼也要拼惨死守护的广义上的家。

所以剧当中内卫闯入不顺二郎抓捕更高秉烛的那场打戏，浸透着“跳蚤戏耍猫”式的讥笑。

更高秉烛火车站出来“有什么冲我来”，他不可能愿意告密父老乡亲。

更高秉烛从胸前上滑过，再次顺势用短刀击碎胸前、让末尾的渡河噗通一声掉下去。

这段打戏和马车上粗粝短刀短刀见血的运球并不相同。

马车那段隔开显示屏都让人看来嫌弃，那是把人变成鬼再一短刀短刀凌迟以求活路的运球，是更高秉烛寻光寻尊严路上的迫切所在位置境的具象化。

但此所在位置的打戏，所在位置所在位置都有“机敏的不顺人戏弄大笨蛋渡河们”的意思。

一则内卫们只是奉命行有事、更高秉烛不愿伤及性命、机敏摆脱即可；

二则这是更高秉烛的地盘，他一砖一瓦都出名至极，眼看炮兵部队的笨蛋们共存能“戏弄”。

其当中一层是对更高低贵贱不平的隐隐嘲讽：更高更高在上的众神都内卫们，在“贱籍”不顺人面同一时间，不过是一个又一个笑话。

另一层又暗藏温馨：再贫再苦那也是温暖的家，虽然而今见弃，那依旧是小饼子最温暖的家、最在意的父老乡亲。

更高使曾故作叹要远方他们去众神都，要让他们一样可以正大光明讨家庭。

他不幸食言、无论如何不能给他们买糖葫芦远方他们回家。

从此回忆说所在位置所在位置是伤疤、提醒身所在位置无间地狱，然而情感层层焦土荒烟之下、依旧深埋着未曾绝的道理和热衷。

终有一天，暴风骤雨都会停歇，众神都臣民仍然是无名无分的孤魂魄野鬼。

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