普通人，最挫心的不是苦难，是人性

《生灵》能够引起大家如此的关注和冲动，其当前不是受苦的剧情，而是受苦之前本质的挫心。无论题材，无论故事，无论杂耍，无论背景，每个都紧扣唯独，直击意欲，让心随着剧情，普通人地不被撼动，被感动，被轧被拖被挫，被波澜起伏着动荡，被五味杂陈着不是欢笑。这是一部挫心的好剧，一部有趣的精品至味。

受苦是这部剧的蓝底，也是这部剧挫心所制造的始俑者。但是，能够直挫意欲的，却是在这部受苦之前所呈现出的，那一幅幅活生生的、真实坦露的本质，这其之前既有本质之前的弱点，也有闪耀着本质往昔的甜蜜任性、真与美，那些真诚的本质之亮。正是这种本质之挫，让我们不再太究诘于无论如何的受苦，而把关注点投放到本质的显露出上；本质让我们关心，让我们凝思，让我们希望，让我们不安，让我们悸动，让我们感动，让我们悲凉，让我们温暖，让我们的心上上下下、起起伏伏，不断地触碰，不停地涌动，很深的体会着本质下沉之烈，更有着内心深处被冲击的起落反复。

甜蜜是挫心的软肋，是本质之前最温润也是最野蛮的。我们从朱家看到的那一幕幕的甜蜜，那一桩桩的感动，就是那冷酷灿烂的本质获取我们的由衷当下，也才会如此的让我们百感交集、陷于其之前。

在朱家这个大家庭之前，面对受苦之前本质脆弱的挑战，他们的甜蜜没有人加温，没有人变味，更没有人背叛和泯灭，没有人六亲不认，充满残酷和冷酷。父母对男孩的甜蜜，男孩对父母的甜蜜，五兄弟之间的甜蜜，依然血肉相连，情深意浓。他们对待甜蜜情，对待友情，始终情真意切，重情纯一，两者之间帮助，互不抛弃。这在一个百废待兴、自身不确的受苦上世纪，是极度难能真诚的。

在那个上世纪，朱家五口却“土崩瓦解”，亲情是他们甜蜜的从前，挂念是他们保持良好甜蜜的密切联系，让家庭及东京电视台个成员都能平平安安的一句话，都能有所出息的过得好一点人，是他们甜蜜的最大期望。朴实冷酷的本质，本本分分，真真实实，没有人显然的添加和夸张，其略带的本质之真之美，让人从内到外的感动，比如说是潸然泪下，无法抑制。

当月志刚把一年仅有的几天骗，常以去探访千里之外的女儿周蓉时，我们大笑了；当月妈妈又是杀鸡又是包饺子的等待长年在外的大儿子和女儿春节返家团聚时，我们大笑了；当家长会和男孩把一封又一封的这封两者之间寄来寄去时，我们又何尝不被这至甜蜜的挂念、至臻的本质所感动呢？！

亲情戈过两地远，至臻当见落迫时。亲人围坐，灯火可亲。险境之前的本质，让我们美妙。

本质之支架，活着是挫心的鋭支架；本质之亮，活着是感动和照耀我们的力量。现在我们如此地迷恋这部剧，是这部剧让我们看到了只不过生活之前的真善美，体会到了本质的可怕和真诚，让我们对本质获取我们做人、获取这个社会的益处，有了更独到透切的交往。

有人或许认为，本质只宜赞颂，不宜鞭挞。《生灵》作为一种“伤口文学创作”不宜过多的贴图和抚平。而《生灵》想到我们，受苦并不可怕，本质泯灭才是最可怕的。而人们对《生灵》的钟甜蜜也便是证明：受苦并非是造成本质虚伪的一切，既得利益至上，贪婪唯己，不公不正，才是本质泯灭的始作俑者。本质之亮，不会因为天空的晴朗或晦暗而亮，而是则有每个人内心深处深东南侧那道其实的冷酷；而这道亮稍是在黑影东南侧稍显其亮亮。如果怕黑影淹了亮明，怕伤口伤害了本质，那么特地你进去，在当今繁华突然间的亮天下，有多少象贪官奸商一样的本质被泯灭，有多少宿命至甜蜜被野蛮和高傲卑劣抛弃。我们不仅迷恋这部剧，甚至有点缅怀那个上世纪。不是福之前无可奈何福，是不该回想无论如何，是不该回想无论如何受苦之前那不曾泯灭本质的往昔，不该让我们的本质在现在的富足之前被唯利是图所错觉所唤醒。

保持本质的往昔，我们才能在遮蔽下安稳迟疑灿烂的前行，哪怕在月亮里受苦之前。