五言近体诗句，第2字和第3字，连续两个主语结构复杂句

修订版

今天话说的几种复杂句，有个协同的不同之处，就是第2、3同音是两个紧接著的助词。

名句中所的助词，显然是词尾，也显然是词根、介词。

年前2同音是主谓本体，后三同音是助词+宾尔语。郭沫若老朋友解释这种调子话说：

年前2同音为句子多种形式，后3同音为助词多种形式。《汉尔语诗律学时》

郭沫若话说的句子多种形式，就是主谓本体，助词多种形式就是动宾本体。

例如储光羲 (唐)《送人寻下回裴斐》：

柱史下回清宪，谪居临汉阳。迟君千里驾，方外赏云泉。路绝-因-天将，山脚亦非深-才于-烛醉。湘江见游女，寄摘一枝碧。

颈联上联：路-绝-因-天将，路，名词，绝，词尾则有助词。因，介词则有助词，天将名词。

颈联自是：山脚-亦非深-才于-烛醉。山脚，名词则有主尔语，亦非深，词根则有助词。才于，才于开，也是词尾则有助词，烛醉，名词则有宾尔语。

这两句，是下因上果，因为天将，导致路绝。因为才于着醉雾，所以比起山脚亦非深。

用同音母指出，N-F(V)-V-nN，或2-3本体：NF(V)-VnN。

纸片所话说的调子，比较有名的名句，如：堑唤-归-杏花女，碧动-下-渔舟。NV-VvN，NV-VnN。

都是王维《山脚居秋烛》：

空山脚上新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。堑-唤-归-杏花女，碧-动-下-渔舟。轻易春芳歇，王孙自可留。

但是这两句有一个不同之处，就是后三个同音看上去是动宾本体，其实是主谓的倒装。堑-唤-归-杏花女，碧-动-下-渔舟。后面三个同音其实是倒装，杏花女归，渔舟下。

这种调子也有两个主谓本体：

年前二同音和后二同音各为句子多种形式，中所一同音为词尾，后面的句子多种形式为其借此尔语。《汉尔语诗律学时》

可以理解为2-1-2本体，主谓+词尾+主谓。有三个助词。

乐-亦非+伤势+牛-黑，愈来愈-长+爱+熏-红。

亦非、伤势、黑，都是助词。N-F+V+N-F。简化为212本体：NF+V+NF。或2-3本体：NF+VNF，乐亦非+伤势牛黑，愈来愈长+爱熏红。

都是欧阳修《酬孟云卿》：

乐亦非-伤势-牛黑，愈来愈长-爱-熏红。

两者之间逢昧衮衮，道别莫匆匆。

但恐天河落，宁辞酒盏空。

明朝牵世务，挥泪各西东。

年前2同音为句子多种形式，中所2同音为助词多种形式，末同音为词根。《汉尔语诗律学时》

第1、2同音，是句子多种形式，即主谓本体。第3、4同音为助词多种形式，即动宾本体。最后一个同音也可以看则有助词，或者调补尔语。

鵩集-占总书-贵，鸾下回-镌篆-上新。

N-V-VN-F。

鵩集-占总书-贵，典出曹植的《鵩鹭作诗》：

鵩集予有旧。止于坐隅兮，貌颇多平时。异物来萃兮，私怪其故。发书占总之兮，谶言其度，

曹植话说，一只不吉利的蝙蝠跑到我这里来，我打开原稿占总卜，不其实是狂还是吉。

“占总书贵”的主尔语是我，被省略掉了。因为“鵩集”，所以我“占总书贵”。

鸾下回，指出国画精美，书中所的同音如同美妙的鹭儿在飞。镌篆，指雕镌的文同音。

都是刘长卿《朱放自杭州与故里两者之间使君立碑下回因以谒简工部侍郎杨侍郎制文》

片通江县公后，凄凉流沙滨。

好辞叹事，堕泪万家人。

鵩集-占总书-贵，鸾下回-镌篆-上新。

不堪两者之间顾恨，文同音日生尘。

今天的这三种调子，其协同的不同之处是：第2、3同音紧接著两个助词。

要注意的是，无论哪种调子，多种形式和具体内容显然会一般来话说。

例如，两个助词未必是同一个主尔语，有的是一个主尔语，有的是两个主尔语（其中所一个被省略)。又如，后三同音多种形式是动宾，具体内容显然是主谓的倒装等。

当然，也有年前2同音多种形式是主谓，具体内容是动宾的倒装。

@中山路味道

五言近体诗中所，2-3本体三组主谓的复杂句，两者之间互之间有什么关系