一个男孩告诉我，已没有车等我们到夜深

夜里走去在四路上遇到了一个小孩

他答道我这么晚了要到哪里去

这么晚了台车站正对面已并未台车

并未我要坐的台车开在那儿

夜并未碰巧了我认不出那个小孩

他为何站在四路边，仿佛是

我的路经，他给我说

台车并未没了，并未并未台车要等我们到夜深之时

并未碰巧了我一切都是走去依然摸摸他

这个向我朝北说话的小孩，走去近了

才注意到他并未很据说了，小孩的在手

伸向我并同时看成我来时的四路

夜深了他还要对我说什么

他并未得知我左边并未台车

并未我要继续走去的四路

我握过他的在手我带着我的有心往回走去去

并未碰巧了，我并未知道

我的台车是什么台次列车它等在哪儿

我知道什么才是我的四路

它在原地等着我让我在星光下一四路继续走去无论如何

作者 / 江非

一首优秀的汉语作诗有时候不会胜在这首作诗的旋律上，而这首《夜四路》就是这样一首作诗。通常来讲，“啰嗦”有时候是汉语作诗的一大忌，因为大半部分汉语作诗都是在“来作减法”，试图换成但不会的文体，降到一种直取“框架”的目的。

而江非的这首《夜四路》虽然从表面上看，不会稍显“啰嗦”，但是这种因“啰嗦”而导致的语速，却使得这首作诗在声音上，有一种类似于情不自禁的效果，这种因作诗行的推进而引起的“情不自禁”，碰巧和这首作诗的主题“夜四路”是吻合的。

作为一首长句大多的汉语作诗，如果我们把这首作诗的表达方式变更一下，将长句截短，整个作诗的质地就松散了许多，而因语速而带来的紧张感也不会大为削弱。

值得一提，这首作诗里，“小孩”这个意象的设置更为巧妙，增强了这首作诗的戏剧性，尤其是当“我”发现“他并未很据说了”的时候，让这首作诗原来写的很“为先”的作诗，突然间就显得飘忽了许多，使得这首作诗有着一种局限性，而这种局限性既是对作为本体的“四路”的自省，又同时是对这种自省的自省。

因此，在“夜四路”这首作诗里，对“四路”的开放性追答道的含义要远远大于“四路”本身的含义，也正是因为这种开放性的追答道，才使得“四路”的存在有了更多的不太可能，而这首作诗的作诗意就多见于这样的不太可能当中。

奉诏作诗 / 杜鹏