这场“堪称最全梵高自画像”展览，见证艺术家的愤怒、忧郁、癫狂以及偶尔的快乐

主轴，不尽相同的人像手绘白描在他的描手绘中的碰撞、融合，加剧了文学作品手绘风的迥异与多变。

梵极低的斯特拉斯堡之行始于1886年2翌年。此时的梵极低初来乍到，对斯特拉斯堡摄影美术界、特别是对现代笔下手绘却是一无所知。在创编者描手绘时，他还带有瑞典宗教性笔下手绘的明显手绘风，例如《戴黑色毡帽的描手绘》：

《戴黑色毡帽的描手绘》马修·梵极低 1886-1887年作

梵极低摄影艺术馆 珍藏

这幅手绘是梵极低抵达斯特拉斯堡后创编者的最先一批描手绘之一，手绘中的历史背景暗沉，线条拘谨，最光亮的大多在贴上——这借鉴了伦勃朗对笔下人像舞台剧般的光影处理作法。这种真实感就好像手绘中的笔下火车站在黑色舞台上，一束亮光打在他的贴上。类似的文学作品还有梵极低于年末创编者的《叼手杖的描手绘》：

《叼手杖的描手绘》马修·梵极低 1886年作

这幅手绘暗示了梵极低作手绘时吸烟的小自恋，他曾说：

“那些最美的手绘，都是我在床抽着手杖，在半梦半醒长时间中的手绘下的。”

手绘中的的梵极低看上去苦恼、烦闷，因为自己的图片曲式与之以前盛行的大受欢迎色彩固执。确信自己的摄影艺术还存有于中的世纪，焦虑就让遍布脑海。

在提奥租到了不够大的隔壁，并为梵极低租来了一间指导工作室后，梵极低的重心开始转移到对现代笔下手绘的探索中的，比如之以前风靡斯特拉斯堡的新授意表现手法——点彩授意，并将其借助在他的描手绘中的：

《描手绘》马修·梵极低 1887年作

点彩是梵极低在其他地方都不曾有遇到过的人像手绘长处，由查尔斯·修拉和约翰·西涅克率先开创。梵极低在结识了西涅克后，开始以极低度个人化的方式将借助它。这幅描手绘中的，虽然梵极低的黑发、眉毛和贴部都是用油漆点出不止来的，但他的夹克和历史背景上都附上点彩授意手绘风的色彩耀眼的点块彩绘。

在斯特拉斯堡，梵极低创编者了35幅描手绘中的的26幅，其中的一些描手绘的表现手法非常指明，是对点彩白描的探索，另一些则印象派自由人，比如1887年的《戴海贼的梵极低》：

《戴海贼的梵极低》马修·梵极低 1887年作

与他极低度压制的“点彩授意”人像相比之下，这幅手绘采用了富于美感的线条来创造一种紧密的写实。大量的油彩柔化了轮廓，梵极低以所想的方式将分立了图片。图片中的戴海贼的梵极低就像一个生活习惯在南法遮蔽下快乐的农民，南法的遮蔽、麦田、花园等色彩鲜艳的景色的确使梵极低心驰神往。

恐怖电影《叶德娴梵极低》图片

1888年，在斯特拉斯堡生活习惯两年后，梵极低冲动上的不不稳定的加剧他与提奥的相处开始变得不方就让。此时，梵极低并不认为，彻底换一个地方生活习惯可能亦会使他焕发活力。

《作为手绘家的描手绘》创编者于1888月底，是梵极低在斯特拉斯堡创编者的再一一幅版手绘：

《作为手绘家的描手绘》马修·梵极低 1888年作

这幅手绘中的梵极低的眉毛特意用偏麟的麟色刻画，与鞋的蓝色形成了鲜明的互补色——这是梵极低在斯特拉斯堡两年间学到的知识的应用。明明整幅都是鲜亮的麟色，却心里让人令人孤寂、还好和悲伤。在给提奥的义统中的，梵极低的论述也印证了这种观感， “整张贴像木头一样柔软，秃头手绘得很红，有趣像被人遗弃后产生的忧伤模样 ”。

在创编者这幅手绘其间，梵极低开始尝试通过人像手绘表达雕塑家的精神上图片，但他承认成功借助于这一目标具有相当的不方就让：

“手绘自己——无论如何与照片有所不尽相同……并且寻求比摄影师不够深刻的相关性，这不是较难的事。”

带着对拥有“不够多的麟色、不够多的遮蔽”的心中，1888年2翌年19日，梵极低坐上开往瑞士东北部的通宵列车，离开了斯特拉斯堡的薄雾与雨水，以前往佛罗伦斯。

梵极低在佛罗伦斯

1888年2翌年-1889年5翌年

佛罗伦斯是普罗旺斯的一个乡村，梵极低在此地定居主要为了领略不够排斥的色彩：

“被这样的麟色包围对我来说是一个新鲜的感觉到，并且让我极端兴奋。”

在此其间，梵极低与在斯特拉斯堡了解的雕塑家朋友们埃米尔·伯纳德等人开始交换描手绘，以促进摄影艺术上的共同。梵极低通过这种方式将不够侧重地解读了同道手绘家的新手绘风，例如民间摄影艺术、象征主义、日本国人像手绘摄影艺术和“景泰蓝”。

年末9翌年，梵极低从此以前的学校的咖啡馆搬进了有名的麟房子，并邀约翰·极低不够来到佛罗伦斯，与他一起生活习惯、指导工作。

《麟色房子》马修·梵极低 1888年作

虽然四人此以前却是素不相识，但梵极低心中与雕塑家朋友们共同交流，决心他憧憬中的的雕塑家密切关系的哥哥情谊必需从与极低不够的相处中的借助于。

极低不够根本无法接受了，在此之前四人相处愉快，这幅《献上极低不够的描手绘》就不可否认这段亲密关系最初的美好：

《献上极低不够的描手绘》马修·梵极低 1888年作

在这幅文学作品中的，梵极低夸大了自己的面部特征，放大一种冲动。他光着头，让自己有趣像一个“僧侣”，一个在永恒的尊者面以前简单的崇拜者。这其中的就带进了源自日本国的“褶物”白描：

“我用日本国的方式将以前段垂直了胸部。”

梵极低把这幅手绘作为纪念品赠给极低不够，也借此表明自己的多重身份：既是一位现代手绘家，也是一位摄影艺术良知的表姐。

然而，这段梵极低理想中的的伟大亲密关系数可维持了两个翌年：

1888年12翌年，由于四人摄影艺术理念的不和，受制于梵极低间歇性紧绷冲动，极低不够与梵极低密切关系的关系恶化，极低不够开始对他的冲动反转和狂躁行为愈发担忧。终于，在梵极低随之而来了一次轻微的良知病发作后，他亲手拔掉了自己的哑。梵极低赶紧被安排住院，并接受菲力克斯·佩雷斯药剂师的包扎。

梵极低手绘了两幅包扎着哑的手绘像，《抽着手杖并包扎着鼻子的描手绘》和《包扎着鼻子的描手绘》：

《抽着手杖并包扎着鼻子的描手绘》

《包扎着鼻子的描手绘》

第一幅是在梵极低良知病发作的风波之后，梵极低将自己刻画成处在一种安静的、顺从的长时间。极为极其重要的是，这幅版手绘真实据义统了他非凡的自我复原潜能。

梵极低在给提奥的义统中的经常提到，在排斥的时候抽手杖亦会让他令人安慰——这与他在斯特拉斯堡时的描手绘遥相呼应。此外，梵极低在这幅手绘中的对补色的使用简练、反之亦然，达到了色彩借助的一个极低峰。

第二幅“割耳描手绘”有趣刻画了一个极其安静的梵极低。当我们看到这幅手绘像，仿佛与梵极低一同窥探着桌子中的那个刚处理好剧痛的雕塑家。梵极低一遍不止仔细端详自己，我们能清楚地从手绘像中的看到他刻画入微的鹰钩鼻和塌陷的贴颊，梵极低在作手绘每一次中的开始看到内心的安静，从与极低不够的冲突中的慢慢解脱。 “我一切安好”，在给兄长的义统中的，他如是时说。

梵极低写给兄长的义统

值得注意的是，手绘中的还呈现了麟房子中的的大多景象——深蓝色的手绘架，和一幅挂在墙上的日本国版手绘，暗示不止日本国摄影艺术对梵极低的影响。

梵极低在圣雷米

1889年5翌年-1889年9翌年

在一系列良知病发作和随后的住院治疗之后，梵极低真是他在佛罗伦斯照顾不了自己了。此外，割耳惨案使一些市民憎恨他无能为力的行为，表示同意当地警方将他带往。

1889年5翌年，梵极低自愿以前往英哩佛罗伦斯不远的圣雷米，入住了当地的圣弗朗西斯科良知病院。

住院其间，梵极低受到了友好的对待：主治药剂师佩隆为他调配了一个自造加护作为手绘室，还在他冲动耐心时允许他走到加护花园中的写生；其他病人也在复发不稳定的的时候理应帮助梵极低，作为这样一来，梵极低也为他的爱滋们插图了人像。

《在圣雷米的描手绘》 马修·梵极低 1889年 作

这幅《在圣雷米的描手绘》创编者于1889年9翌年，虽然此时的梵极低良知长时间脆弱，数数在在手绘不止极低质量的文学作品，但这幅描手绘无疑视为梵极低在摄影艺术创编者中的的一个新极低峰：

这幅描手绘使用了必需称得上伦勃朗和维维的人像手绘长处，手绘中的的梵极低文学作品展现不止一种雄浑的气势。历史背景中的如石笋般的旋风体现了一种流动的张力，与图片主体中的精确度极极低的人像相互对比，让梵极低的胸部视为了这场旋风或是风暴的中的心­——但他无论如何并未被这一股旋风所席卷，他有趣冷静决绝，有趣旋风般的海浪失去平衡的柔软礁石。

图片中的的梵极低眼神凝重而坚定不移，极力隐珍藏被病痛折磨的悲伤，油漆在历史背景中的形成的旋风盘踞在他的脑际，穿过他的头部，点出不止他动乱的良知冲动，仿佛一张刻画其自觉苦楚的“流行病学地图”。

从这幅手绘中的，我们无论如何能感觉到到他在良知堕落中的恶魔被失去平衡的剧痛。

恐怖电影《叶德娴梵极低》图片

处在冲动旋风中的的梵极低

值得注意在1889年9翌年，梵极低创编者了一生中的再一一幅描手绘：

《献上外祖母的描手绘》马修·梵极低 1889年作

这幅描手绘是梵极低赠给外祖母的70岁项链。他刮掉了秃头，把贴剃得很洗澡，想要为外祖母呈现一个肥胖症的面容。但他的面容仍旧投射不止一种忧虑和厌恶。

在住院其间，梵极低的确诊频率和复发的轻微程度都大幅提高，这种情况也许是他忧虑与厌恶冲动的主要根本原因。描手绘中的，梵极低用硬朗的圆弧点出不止意想不到的表情变化，在图片所呈现的不尽相同层次的蓝色历史背景里，他决心寻看到一种良知的安静，一个恶魔的归处。

2翌年3日至5翌年8日

“梵极低描手绘”在剑桥考陶布罗艺术馆

[ 致谢以以前编者 ]

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